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半弦是什么

  1. 升do的自然半音是什么?
  2. 现在音乐为什么还要用十二平均律呢?

升do的自然半音什么

升do的自然半音是re。

我们知道,由相邻的两个基本音级以及这两个基本音级的变化音级所构成的半音,叫做自然半音。

例如:E—F 、B—C、 C一降D、 升C—D 、重升C一升D等。

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因此,升do的自然半音就是与其相邻,并与之距离为半音的re。(是由一个变化音级和一个基本音级构成的自然半音)。

do、升do,还原re,升re。止音工具。钢琴调律是逐个音、逐根弦调试的过程,而钢琴的音多数为同音弦组构成,即一个音由两根或三根弦组成,调律时,这就需要将暂时不调试的弦止住防止它发出不必要的声音,以免干扰被调试弦的音响,而影响到调律听觉。

这也是止音工具的作用。止音工具包括止音呢契、止音皮契、止音呢带、高音止音夹、高音止音棒、金属柄高音止音皮契和链条式止音皮契等器具

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现在音乐为什么还要用十二平均律呢?

现在音乐为什么还要用十二平均律呢?

回答以上所以出的问题分享我的真实观点和经验:

从这篇文章开始,我们先从最最基础的乐理开始讲。但后面也不一定全都讲乐理,具体看我心情吧。我讲的这些基本上都是跟吉他结合,而且尽量能让大家明白。不会说单独拿出一个乐理名词来,然后网上搜一下含义粘贴上去。

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比如我举个栗子,十二平均律:将纯八度分为频率比均等的十二个半音的音律,叫做十二平均律。嗯,我是写了乐理了,告诉大家了。那然后呢,大家对这句话有更深的理解吗?或是说,我知道这句话意思了,我该怎么去应用到吉他上?

好,我们一点点展开。可能会有些枯燥,但我们真的想学的话还是得认真看一下。

大家都知道,声音是由物体振动产生的,其中声音包含了四要素:高低、长短、强弱、音色。在十二平均律这一块,我们先介绍高低。物体振动地越快,声音越高,振动地越慢,声音越低。一个名叫斯图加特的物理学家会议决定了每分钟振动440次为A,即A=440Hz,然后他们把另外一些好听的音找出来,分别命名了CDEFGABC(高八度的C),还发现这么排还蛮有规律的,即CDEFGABC中,C-D,D-E,F-G,G-A,A-B为全音关系,E-F,B-C为半音关系。大家可以这么记,全全半全全全半。

那既然在这串音当中,半音为最小单位了。那C-D之间为全音的话,是不是可以切割成两个半音呢。好了,变化音出现了。即

(字写的丑,轻喷)。看到了吗,这些音总共分成了12份,我们伟大的十二平均律诞生啦!关于为什么要知道十二平均律以及它的应用咱们下次见。

说起音乐中的十二平均律,理论上说,应该大家都明白吧……

这一学问是最早出自中国明代大数学家-朱载堉(1536—1611年)。系朱元璋九世孙,仁宗帝六示孙,郑藩王族嫡世。是明代著名的律学家、历学家、数学家。一生撰述了大量音乐、数学著作。朱载堉对古代文化的最大贡献是他创建了十二平均律,这是音乐学和音乐物理学的一大革命,和世界科学史上的一***明;他在天文学上也有很高造诣。中外学者尊崇他为“东方文艺复兴式的圣人”。朱载堉和郭沫若一起被列为“世界历史文化名人”。

别的不说,光一个朱载堉就比清朝所有的科学家要强的多!明朝对文化控制的松弛才有了市民文化的兴起,客观上为科技的发展创造了土壤,而清朝这方面就差太多了.李约瑟在中国科学技术史上称朱载堉是文艺复兴时期的杰出人物,虽然他远离欧洲,但是确实是文艺复兴时期的杰出人物.清朝有哪个科学家有此成就。

但那个时候,我们中国音乐还是满足:宫、商、角、徵、羽中国传统乐学理论对“音阶这个现代概念,分别从“音”、“律”、“声”等不同角度揭示内涵。传统民族调式,最常用的主音有五个,即宫、商、角、徵、羽,相当于现在首调唱名的“do、re、mi、sol、la”,称五声音阶。

后来,16世界,欧洲文艺复兴,把这一理论用在音乐上,特别是巴赫的十二平均律,把钢琴这一乐器演绎的淋漓尽致…

现代音乐,当然需要这一理论了,只是在表现不同曲目上,***用的调式风格元素,灵活运用而已……

(王常学论述)

现在音乐为什么还要用十二平均律呢?

感谢邀请!

在回答这个问题前我们有必要知道什么是十二平均律?什么是三分损益律?什么是纯律?知道了这些“律”,我们就不难理解为什么要用十二平均律。

“十二平均律”, 又称“十二等程律”,是一种音乐定律方法,将一个纯八度(如钢琴的一组音c1_c2)平均分成十二等份。如钢琴88个音就是根据十二平均律定音的。我国民族乐器琵琶、阮以及少数民族乐器热瓦普、冬不拉等也是根据十二平均律定弦的。

最早发明十二平均律的是一位中国人,叫朱载堉(yù)。他是明朝人,是明朝皇室后人(1536——1611)。他是用珠算开方的办法计算出来的(可见我国珠算功能之大),他的成果见于他所著的《律学新书》。遗憾的是这项发明没有被大家发现而发扬光大,而埋没到历史沉淀中。

大约五十年后,西方人提出了“十二平均律”,而且很快就开始在音乐界流传并广泛应用了。

“十二平均律”,除了键盘乐器外,具体到民间乐器上,就包括琵琶、阮等所有有品乐器都在使用“十二平均律”。

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现在音乐为什么还要用十二平均律呢?

这个问题也有学生问我,我说你还没有弄懂十二平均律的来历,它在音乐中的关系作用,你先别去深究不属于你现在学的知识,这是作曲家们研究的东西,一般人听不懂,不代表到网上抄点儿文章给你,你就懂啦!

为什么孙悟空怎么也没翻出如来佛的掌心?这十二平均律几千年前就用数学方法计算出来了,在一根弦上第二个周期的振动频率是第一个周期的双倍,而五声也好七声也好,根据半音的固定频率就把1234567分出了十二个等分,通过计算和听音,每个周期相同的唱名极协和,所以才有了钢琴七大组88个键盘,千百年来人们也听惯了这十二平均律的音乐。

有人要上天堂,怎么去?有人要弘扬流行曲,可人们听不惯怪异旋律的喊叫,怎么样昙花一现吧!也有人要跳出十二平均律的框框作曲,怎么跳?

这根弦的周期频率固定了,你写的只是些不协和的噪音,因为打破了协和音程的规律就成噪音,这噪音的巧妙运用也成音乐,那我们中国人听不惯的那种鬼哭狼嚎的声音,你认为他真了不得啦?真跳出了十二平均律了吗?没有!

有人异想天开编些乱七八糟的东西来展现音乐新时尚,脱离了协和音程,让人们感觉真的别具一格。这种方法在二胡协奏曲《长城随想》第二章描写战争场面中,遍野横尸,使人毛骨悚然的不协合音响,高音2和3和弦、高音6和7***,

运用这种不***的音符包括用在《聊斋》中鬼魂登场时的配乐,但怎么变也离不开十二平均律,只是旋律音程中的传统协和度数被他乱用了,这有什么大惊小怪。

赵寒阳教授小时侯在公园练二胡,因为老师让他苦练基本功,都是些音程度数交错无规则的练习曲,周围人在夜晚不敢出门,说公园闹鬼。

你认为人家电子琴跨越了十二平均律?没有!相邻两音为小二度,弦乐器在这半音内可以通过吟揉绰注变化,你要想跳出十二平均律那只是从一个音域与另一个音域的音程跨接,因为这物理原理任何人是颠扑不破的!

谢谢你的阅读🙏!

现代乐派指19世纪末、20世纪初印象主义乐派之后,直至今天的全部西方音乐创作,和律制是两码事。常见的五度[_a***_]律、十二平均律和纯律以前现在都在用。

律制是音乐精确定音的方式,五度相生律是从一个音向上纯五度得一律,再向上纯五度再得一律,如此继续下去,将得到音放入一个八度就组成一个音阶。一般的弦乐器,大都是按五度相生律定音的。例如小提琴、二胡、竖琴、杨琴等都是***用五度相生律。

这样定律有个问题,例如从f音开始向上,每次纯五度,得到所有12个半音。再到达f时,比正常音高增加了24音分,为此需要每升五度减去两音分,于是就产生了12平均律。

12平均律是把八度音平均分成12份,组成一个音阶,相邻两个音的频率比是相同的。这也说明12平均律的五度不是那么纯了,好处是转调很方便。

总之现代音乐中,弦乐器用五度相生律,钢琴之类的键盘乐器用十二平均律,是不同的音乐和乐器遵循不同的律制。