三弦中国传统弹拨乐器,其他少数民族也有类似三弦的乐器。柄很长,音箱方形,两面蒙皮,弦三根,侧抱于怀演奏。音色粗犷、豪放。可以独奏、合奏或伴奏,普遍用于民族器乐、戏曲音乐和说唱音乐。现代三弦是在传统三弦基础上改进而来,大三弦分60型、80型大三弦,分别于1960年和1980年研制成功,故而得名。
曲胡和板胡是中国传统乐器中的胡琴的两种变种。
1. 曲胡弦(qūhúxián):曲胡是一种短颈胡琴,琴筒由一根粗短的竹杆制成,弦与竹杆呈曲线状。曲胡在演奏时可以靠肩部或腿部来支撑琴体,通过手指拨弦演奏。它的音色清脆明亮,适合演奏旋律乐曲。
2. 板胡弦(bǎnhúxián):板胡是一种扁平形的胡琴,琴筒由木板制成。与曲胡不同的是,板胡的弦直接连接在琴桥上,而不经过竹杆。演奏时,板胡可以放在膝盖上或支撑在地面上,用拨片或手指弹奏。板胡的音色较为柔和,适合演奏伴奏或和弦乐曲。
总的来说,曲胡和板胡在外形、音色和演奏方式上有所不同。选择哪一种胡琴,取决于个人的偏好和演奏需求。
曲胡和板胡在以下三个方面存在区别:
形状和结构:曲胡和板胡都是拉弦乐器,但它们的形状和结构有所不同。曲胡呈圆形,琴筒蒙以薄木板,而板胡则是中空的扁 形,琴筒蒙以桐木薄板。
音色:曲胡的音色明亮、高亢,常用于独奏、合奏或为地方戏曲和说唱伴奏,是深受我国人民喜爱的拉弦乐器。而板胡的音色则更加明亮、清脆,具有高亢激越的特点,适合演奏欢快的曲子。
演奏方式:曲胡是河南省曲剧、越调、二夹弦等戏曲的主奏乐器,而板胡则主要用于北方戏曲和曲艺的伴奏,如兰州鼓子和道情。
总的来说,曲胡和板胡在形状结构、音色和演奏方式上都有不同,可以根据个人喜好和音乐需求进行选择。
光州大鼓: 又叫说书,演唱者一手击鼓,一手击钢镰,有说有唱历史悠久,大鼓的鼻祖***传到光山就叫光山大鼓。大鼓艺人全靠说和唱表述故事情节,表达思想感情、塑造人物形象,素有“单凭一张嘴吸上千百人”之说。光山大鼓艺人自编自唱新书《王二嫂赶集》、《肖志叔翻身》,但总的还是以说古书为主。1984年统计有职业、半职业说书人310人仍在光山活动
大调曲子 大调曲子追求高雅、大方,因此,演出时往往要求遵循一定的准则。大调曲子的活动一般不敬神烧香,相传大调曲子信奉儒教孔子,注重知识性,讲究礼义。其他曲种往往被人瞧不起,惟独大调曲子能登大雅之堂,按南阳的方言叫“能坐客房台”,即能坐在堂屋里唱。所到之处,主人必须盛情招待,不能慢待,外地人和其他剧种、曲种的人员对大调曲子都有很高的评价,汉剧著名老演员汪阳生曾说过:“一生中走南闯北,见了那么多剧种、曲种,惟独大调曲子曲牌繁多而严谨,既高雅又大调曲子
大方,知识性强,常使人百听不烦。
河南坠子 源于河南,由流行在河南和皖北的曲艺道情、莺歌柳、三弦书等结合形成,曲艺 的一种。约有一百多年历史。流行于河南、山东、安徽、天津、北京等地。因主要伴奏乐器为“坠子弦”(今称坠胡),且用河南语音演唱,故称之为河南坠子。演唱者一人,左手打檀木或枣木简板,边打边唱。也有两人对唱的,一人打简板,一人打单钹或书鼓。还有少 数是自拉自唱的。唱词基本为七字句。伴奏者拉坠琴,有的并踩打脚梆子。初期大 多演唱短篇,也有部分演员演唱长篇。现代题材曲目都是短篇。
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