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1. 汉代十大公主？
2. 您对书法中笔笔中锋和中侧相辅如何理解？

汉代十大公主？

汉朝著名的公主主要有：

1、馆陶公主刘嫖。汉朝第一位长公主，地位如同诸侯王；

2、乐平公主刘小迎。东汉第二任皇帝刘庄的第十个女儿，能文兼武；

3、乌孙公主刘细君。汉宣帝长女，后作为和亲公主嫁到乌孙国；

4、湖阳公主刘黄。为东汉开国皇帝光武帝刘秀的大姐；

5、新野公主刘元。汉光武帝刘秀的姐姐；

6、宁平公主刘伯姬。汉高祖刘邦的第九世孙女；

7、涅阳公主刘中礼。汉光武帝刘秀的第二个女儿；

8、淯阳公主刘礼刘。汉光武帝刘秀的第四个女儿；

9、平阳公主刘奴。汉明帝刘庄的女儿；

您对书法中笔笔中锋和中侧相辅如何理解？

一管毛笔字写字， 两只筷子吃饭”曾经是中华民族千百年来养成的***惯，因此用笔和用筷子， 本来就是大同小异的。只是筷子在夹东西的时候没有留下可视的运作轨迹，毛笔则不然，只要沾上墨，在纸上一移动，就会留下痕迹，白纸黑字摆在那里，从哪里起到哪里落， 清清楚楚，明明白白，即使千百年后，依然可以供人欣赏，品味.

所谓“中锋用笔”，是指毛笔在书写过程中，笔锋始终保持在笔画正中央的行笔方法。由于汉字绝大多少是由多个笔画组合而成的，各种笔画走势不同，形状各异，加上真，草，隶，篆用笔的悬殊，握笔者身体条件的差异，所以用一成不变“中锋”运笔，去表现千变万化的汉字笔画肯定是很困难的。实际上，我们在书写的过程中，大家或多或少都在“中侧相辅”，只不过谁也不认真想哪里用了“中锋”，哪里用了“侧锋”，就和玩乐器的人在演奏曲目时。谁也不去想，发什么音要动那根手指头一样。

然而我认为“笔笔中锋”中侧相辅之类的理论还是有其存在价值的。初学者或书家在平时练习时，应该时时想着“中锋用笔”，力争笔笔中锋，这样有利于打下坚实的基础；挥笔创作时，则应该像平时用筷子一样，怎么方便，怎么顺手就怎么出招，特别是在写行草时，只有这样，才能写出行笔流畅，气势贯通的好作品。至于创作过程中用了什么锋，最终留给别人对着作品慢慢评价。

中锋取势，侧峰取妍，书法讲究线条的流畅性，线条的立体感，和线条的节奏感，中侧相辅是书法取的变化，味道的一种手法，看是容易，提高难，需要多写多练。书写自然，浓淡焦结合。中锋一般多用于楷书，行书是中侧相结合，成能书写出气势和流畅性。

不喜欢过分地探讨中侧锋！

有很多的技巧是一些突发奇想的人，把绘画的技巧生硬地搬到书法中来，比如中锋，侧锋，比如焦墨，再有就是墨色浓淡用水调整！也不是都不好，比如王铎的涨墨也是绘画的提示，但确实适合书法！

如果说中锋可学呢！那也仅仅在初学书法时有点用途，其余的时候过分探讨中侧锋不但不会使你的技艺有所提高，反而会影响书法进益。

绘画使用中锋与侧锋是体现线条的变化，用以反应自然界各种物体在人眼中的感觉，因为自然的东西不可能如人类制造的东西那样规矩，所以越是线条变化得丰富一些学诗符合自然的规律。可是书法不一样，书法如果乱用侧锋会使线条混乱，没有美感！你想你写一个线条，一会粗，一会细的好吗？即使说书法的线条也要求变化，但是书法线条的变化绝不是用中侧锋去体现。

书法大家在书法中可能短暂地使用侧锋，比如使转，那只是一个微弱瞬间的笔意而已，如果你把它放大了，夸张了，反而会给你的行笔带来麻烦，不如我们自然而然地去对待。

个人浅见！

对于书法中的中锋，专家们往往从其艺术效果（立体感、力量感）去强调中锋的重要性，却极少有人从根源上去探究中锋产生的原因。

上学时，语文课中的阅读理解是让我们非常头疼的难题。据说某次，有人拿着一道题去请教文章的作者。作者看了半天，笑着说，自己写的时候没想那么多，题目他也不知道怎么答。

这就是典型的以结果去推测原因，书法中锋与此类似。

什么叫自觉、不自觉？比如猴子有时会拿石头砸果子，这是不自觉地利用工具，而人则是自觉地利用各种工具去砸开果子。

“自觉的书法创作始于东汉”，此话有一定道理。按照这种说法，远在秦代之时的人们，在用中锋书写篆书时，根本不可能有“立体感、力量感”这些理论来作支撑。

我们知道，以中锋书写，在写完一笔后，不用舔笔调锋，可直接书写下一笔，这无疑节省了时间、节约了用墨，须知，在古代，墨可是非常金贵的“奢侈品”。

而中锋的艺术效果，不过是后人总结出来的，反过来强调中锋的重要性。

这正如人先要想办法吃饱、养活自己，然后再考虑娶妻生子。

伴随着隶书的产生，侧锋出现，这极大地丰富了笔法，让书法生出更多变化。

但在侧锋运用中，非常强调一点，即起笔可以侧锋，但收笔一定要中锋。从艺术效果上讲，这样的线条更沉稳，但从书写上讲，主要还是为下一笔作准备，不用再舔笔调锋了。