〇〇***诗词《念奴娇昆仑》:横空出世,葬昆仑,阅尽人间春色。飞起玉龙三百万,搅得周天寒彻。
《沁园春雪》:
俱往矣,
数风流人物,还看今朝。
《忆秦娥娄山关》:
雄关漫道真如铁,
而今迈步从头越。
《十六字令三首》:……
山,
刺破青天锷未残,
虎
山深林密将身藏,
百兽之中称大王。
咆哮动天飞鸟恐,
捕食摇地路人惶。
经年老去添雄志,
倘若翮来更逞强。
莫道吾曹毒且狠,
独存爱子善心肠。
(注:一、其中第五、六、七、八句分别借鉴于成语虎老雄心在、如虎添翼和虎毒不食子。
满江红(岳飞)
怒发冲冠,凭阑处,潇潇雨歇。
抬望望,仰天长啸,壮怀激烈。三十功名尘与土,八千里路云和月。莫等闲,白了少年头,空悲切。靖康耻,犹未雪;臣子恨,何时灭。驾长车踏破,贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血。待从头,收拾旧山河,朝天阙。
简析,何等气概,何等志向!千载下读之,凛凛有生气焉。“莫等闲”二语,当为千古箴铭。
1.
东方欲晓,莫道君行早,踏遍青山人未老,风景这边独好!
看山是空山新雨后,看水是坐看云起时,
直须看尽洛城花,始共春风容易别,
希望之光照亮了生命,胸怀希望,
才能走出飘如陌上尘,天地一沙鸥的慨叹,
今朝试卷孤逢看,依旧青山绿树多。
2.
时机未到,莫怨,莫念,莫急躁,要容,要忍,要坚定。
时机到了,莫贪,莫傲,莫自大,要稳,要静,要随缘!
万里长江飘玉带,一轮明月滚金球。 朱元璋
遥望洞庭山水色,白银盘里一青螺。 刘禹锡
飞流直下三千尺,疑是***落九天。 李白
秦时明月汉时关,万里长征人未还。但使龙城飞将在,不教胡马度阴山。 王昌龄
***的诗词大多是气势磅礴,气吞山河,现录几句:
虎踞龙盘今胜昔,天翻地覆慨而慷。
更喜岷山千里雪,三军过后尽开颜。
雄关漫道真如铁,如今迈步从头越。
高天滚滚寒流急,大地微微暖气吹。
红雨随心翻作浪,青山着意化为桥。
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自然跳弓与连顿弓的区别是什么?
你用耳朵听:
*自然跳弓发出快速有弹跳的声音呈点状、用时值表示每个音只相当音符的1/4、
*连顿弓发出的声音不富有自然跳弓的弹性,用时值表示每个音只相当于音符的1/2、
你想拉好二胡,右手的的弓法技巧有好多种,自然跳弓及顿弓只是其中两种,但两种弓法是两码事,方法不同,但要学好它,并相区别,其基本功先是学好快弓,快弓还没学好,你先别急于学其它,下面分述一下:
1⃣️自然跳弓
a)弓杆轻重适中,弓毛松紧适中,用手腕动作并放松不僵硬、才能在左右运动中确保弓子产生弹性,灵活地在内外弦间跳动、
b)用弓的前1/4段,速度慢可用中弓,弓杆稍抬离琴筒,弓毛左右平衡并且不离琴筒,只许内外左右运动,不许弓毛上下运动、使弓毛在两弦间均衡跳动发出连续有弹性的点状音。
c)手腕松驰,拇指,食指,中指控制稳弓子,否则发音不实而虚、
地主139013636提出!
波弓是擦弦的力度变化产生的,那么强擦与弱擦的时值该如何分配?
1⃣️波弓的波是从波浪的词引伸的,波是推动水前进的动力,所以它是不断前进没有终止的。我们的二胡弓法借用波弓一词,可想是在演奏中只是让连续发声中产生高低的音效,有似断非断,而不是象断弓顿弓那样中间产生中断无声。
2⃣️在二胡上的波弓也就是弓子产生强弱变化的贴弦力度,做到连弓还有棱有角,你注意在连弓运动时,手指给弓子施一点力后马上放松而不是停下,确保弓毛始终贴弦摩擦发声,只是力度在节拍上发生变化。就是前面音发音弱后,后音再弱起,确保连而不断,如留有断的痕迹就相同于断弓和顿弓了。
3⃣️波弓也称浪弓,我们不能用波弓数拍子,那就破坏了乐曲的风格,波弓只用于有步伐律动的曲子中,还有抒情乐曲中出现连音符号下同音衔接以及有同音连弓分句中使用。⬇️
4⃣️但乐曲的风格不同,有的抒情曲是切分连音的需要,象《良宵》中的三拍就不能奏成波弓,只能根据节拍时值延长,作从强到弱,再从弱到强的弓毛贴弦力度变化,二指5要数四个半拍、⬇️
4⃣️产生波弓的擦弦强弱的时值,按打拍子的强弱变化对应时值,不可抢拍又不可掉拍,连弓二分音符如《二泉映月》中的丨1-丨可奏成连弓丨1 11 丨、
如果以八分音符为单位见《二泉映月》中的⬇️
由此在连弓音符中***用半拍不揉,半拍揉弦及顿和弓子轻擦弦带起发出一个5音(前人的民间风格),即把《二泉映月》拉出了走路步伐的律动感了。你带着理论讲解去细听录音就有不同的感觉,有了波弓律动,你听的《二泉映月》就形似阿炳边走边拉二胡的脚步感觉了。这样就有沧桑感,如没有波弓只能奏成欣赏美。
⬇️你练下面波弓练习曲,"-"延长拍不波,(避免拉成打拍子),有半拍波弓(第二小节连弓)丨1 11 丨、还有第二行两小节2及最后结束两小节 i 音,前一小节不波拉平音,后两拍拉波弓。
谢谢你的阅读🙏!
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