物理制作弦乐器

1. 长号是哪组乐器？
2. 制造声音让耳朵听的叫什么？
3. 音乐中的五度相生律和十二平均律的关系和区别是什么？

长号是哪组乐器？

铜管乐器组中有长号、单簧管、英国管、圆号、小号等。

1、长号又称“拉管号”，是西洋乐器中的一种。在现代乐队中使用的是次中音长号和低音长号两种，他们是铜管乐器中的次中音和低音乐器。

2、单簧管，又称为黑管或克拉管，有管弦乐队中的“演说家”和木管乐器中的戏剧女高音之称。高音区嘹亮明朗；中音区富于表情，音色纯净，清澈优美；低音区低沉，浑厚而丰满，是木管乐曲家族中应用最广泛的乐器之一。

3、圆号，唇振动气鸣铜管乐器。又称法国号。虽然圆号属于铜管乐器，但其不仅能吹出铜管嘹亮的声音还能吹出木管柔和的声音，可用于木管五重奏。圆号声音柔和、丰满，和木管、弦乐器的声音能很好地融合。在交响乐队中 ，通常使用4支圆号。大型乐曲则有6支或8支。

4、小号又名小喇叭，是铜管乐器中的一种。在所有的铜管乐器里，小号的发音及声音是最高的。小号使用五线谱的高音谱表记谱。用固定唱名法，即固定高音概念进行演奏。同调移调乐器是指其实际音高与记谱音高相差八度的乐器，例如用高八度记谱的低音提琴、低音大管等和用低八度记谱的短笛、木琴、钢片琴等。这种记谱法可以减少谱上出现过多的上、下加线。异调移调乐器是指其实际音高与记谱音高相差为非八度音程。此类乐器主要是铜管乐器，除长号外，凡非C调者几乎都是移调乐器，如单簧管、英国管、圆号、小号等。习惯上乐器名称之前都加以调号说明，如降b调单簧管。扩展资料：移调的问题是在一件乐器的发展过程中产生的，早先的乐器制造者并没有掌握现在这样完善的理论和技术，所制作出来的管乐器的构造是很不完善的，音域很狭窄，在多数的情况下只能演奏特定的调式音阶而不能演奏其中全部的半音，因此就无法满足管弦乐队对调性变化的需要。这时的乐器制作者还没有掌握其中的奥秘和制作技巧，通过不改变乐器原有的结构，通过改变乐器的尺寸来改变发音的音高，根据物理特性，管身尺寸增大，发音降低，尺寸缩小，发音就升高。这种变种乐器自古就有，乐器制作者在没有找到完美的解决方法之前一直使用这个方法。

制造声音让耳朵听的叫什么？

制造声音让耳朵听的过程是声波的传播，这个过程在科学上被称为声学。声音是由震动产生的，并通过空气、水或固体传播，最终通过耳膜进入人的耳朵。

声音的制造与声波的频率、振幅和波长有关，不同的频率和振幅产生不同的声音，例如高音和低音。

声音的制造还涉及到音源的物理特性，如发声器的形状和材料。人们可以通过使用各种工具和设备来制造不同的声音，包括乐器、扬声器、电子设备等。总之，制造声音让耳朵听的过程是一种重要的科学技术。

音乐中的五度相生律和十二平均律的关系和区别是什么？

五度相生律是建立在純五度频率比3：2这个基础上的。

12平均律是建立在半音频率比为2^(1/12)的基础上的。它的纯五度频率比约为1.4983。比五度律纯五度稍低一点点。

五度相生律和十二平均律的关系和区别。。。这么说吧，古代中国的十二平均律是为了解决五度相生律的缺憾，而产生的。

五度相生律有什么缺憾呢？最初人们发现三分损益（五度相生）十二次后，仿佛回到原点，十二音体系太完美了！。。。但是随着技术和计算方法的进步，人们又发现三分损益十二次后，回不到原点。举例：五度相生六次1 5 2 6 3 7 #4 ，再反向五度相生六次1 4 b7 b3 b6 b2 b5 ,得到的#4和b5不相等。就是说五度相生出来的八度不纯！

为了解决这个‘回不到原点’的问题，古代中国人发明很多奇奇怪怪的律制，最终是明朝的朱载堉用十二平均律解决了这个问题。十二平均律理论上只有八度音是纯的，其他音程都有不同程度的不纯。不过这些不纯，都在‘正常人听不出来’的允许范围之内。当然要先把那些耳朵特别挑剔的人，踢出‘正常人’的范畴。

小结一下：十二平均律之所以用十二音是在继承五度相生律；五度相生律的五度音纯，八度音勉强凑合；十二平均律八度音纯，五度音相当凑合。

最后顺便说说纯律。纯律在中国被淘汰很久了，据说春秋战国时期的曾侯乙编钟***用纯律。目前，中国只有数千年都没有‘进化’的古琴，还是***用纯律。纯律的音是符合‘自然之节’，很纯。但是，纯律的毛病也不小——‘这位乐师，我觉得你把音调升高一个小二度，会更美妙’。。。乐师会对你翻白眼的！纯律的很多音程都不等长，换调[_a***_]麻烦，要重新调弦。

纯律在欧洲得到发扬光大。在欧洲，纯律得益于教会的合唱。纯律的流行使得‘大小调式’取代了基于五度相生的‘教会调式或者古希腊调式’。近代欧洲的《和声学》，都是建立在纯律基础上的。