1.系在弓背两端的、能发箭的绳状物：弓～。～韦（“弦”指弓弦，“韦”是兽皮，弦紧皮软，喻性子急缓不同。古人佩弦来警戒自己的性缓，佩韦以警戒自己的性急；后遂用“弦韦”喻朋友的规劝）。～月（农历每月初七、八或二十二、三，月亮半圆，形似弓弦，故名）。上～（农历每月初七或初八的月相）。下～（农历每月二十二或二十三的月相）。应～而倒。

2.乐器上发声的线：琴～。～子（a．指琴弦；b．乐器“三弦”的通称）。～歌。管～。续～（古人以琴瑟喻夫妻，故又以“断弦”喻丧妻，以“续弦”喻再娶）。～外之音。

3.中国古代称不等腰直三角形的斜边。

4.中医脉象名：～脉。

组词：

和弦[hé xián]两个或几个音，尤指由于其音高频率成简单比而和谐融会在一起的一些音奏响的乐音组合

大提琴跳弓的重难点是什么？

首先了解什么是跳弓，这有利于正确掌握跳弓的演奏技法。

跳弓就是运用弓子中部(即弓子的重心附近)在琴弦上拉快速短分弓的基础上，利用弓毛的弹性和琴弦的反作用，使弓毛均匀而有规律地在弦上跳动击奏出(音与音之间断开，弓毛均离开琴弦)清脆的跳行的一种基本常用的弓法。跳弓具有较强的表现力和感染力，适于表现轻松活泼、热烈欢快及紧张激动等方面的音乐情绪。

跳弓的种类有两种，一种是自然跳弓另一种是控制跳弓，两者均由运弓的横向动作(如正常的拉、推弓)和竖向动作(如用弓向下击弦)相结合，即拉中有击、击中有拉地将两者触为一体而形成的一种弓法，两者的区别在于：前者是在弓子起动时，充分利用弓毛的弹性和琴弦的反作用，使弓均匀自然地反复跳动，故称之为自然跳弓。它较适于演奏速度较快的乐曲或乐段。后者则靠右手控制弓子的击弦动作。使之发出均匀、清脆的近似跳弓的音响效果，故称之为控制跳弓，它较适于演奏中速与稍慢的乐曲或乐段。

正确掌握跳弓的练习方法：

自然跳弓：先选好弓中最富弹性的弓段(即弓子平衡点)，将它置于G弦或D弦上(因为弓子在这两根弦上，相对接近水平状态其重心比较稳定，易于弹跳)，弓毛与琴弦的接触点可放在琴马和指板末端的中间，食指加大压力以手腕活动为主，持续不停地拉中速或稍快的短分弓，然后将食指对弓子的压力渐渐地减轻，小指自然放松，右手始终保持着拉短弓时以手腕关节活动为主的匀称的运弓动作。弓子便由于弓毛的弹性和琴弦的反作用而自然跳动起来(弓子的跳动与弦的距离要尽可能小些)，在空弦上跳动自如后，就可逐步配合左手的按弦动作进行练习，并逐渐扩大跳弓运用弓段的范围。

控制跳弓：练习时，右手牢稳而灵活地控制着琴弓，以手腕和下臂活动为主，并与小指下压弓杆的抬弓动作等相互配合，做“钟摆式”的击弦动作。使弓子有规律地均匀击弦，发出富于弹性的跳弓音响。它发音的力度较自然跳弓要大，其使用弓段的范围也比自然跳弓要广。

为了更好地掌握和运用跳弓，需要对与跳弓相关的问题进行一些考察和探讨。例如，跳弓弓段位置的[_a***_]问题，就要从乐曲的要求及其标记出发，并结合弓子的结构与性能等来考虑。一般地讲，力度强的或速度慢的乐汇、乐句，可选用弓中靠下的弓段；轻巧活拨而速度较快的乐汇、乐句，则可选用弓中靠上的弓段。弓毛与弦的接触点靠近琴马，琴弦的硬度与弹性较大，发音较为强亮；靠近指板则琴弦较软而弹性较小，发音较为弱暗。弓子正立(全部弓毛触弦)弹性大，发音强而粗犷；弓子侧立(外侧部分弓毛触弦)弹性小，发音弱而轻巧细腻，上述这些，只有和正确表达乐曲的思想感情密切结合起来才有意义。