其中,打击乐是京剧伴奏乐器中的灵魂,主要用于伴奏剧中的武打段落。
京剧的“唱”、“念”、“做”、“打”完全按照规定的节奏进行,“唱”要有板有眼,“念”要抑扬挫,“做”则是舞蹈,而舞蹈必须表现出鲜明的韵律,谁来控制、体现节奏?那就是打击乐。
打击乐器有鼓板(包括单皮鼓和檀板)堂鼓、大锣、铙、钹、小锣、云锣、梆子等,称为“武场”。
管弦乐器有京胡、京二胡、月琴、三弦、笛子、笙、唢呐、海笛子称为“文场”。
京剧伴奏乐器分为管弦乐和打击乐两类。
管弦乐主要有京胡、京二胡、月琴、弦子、笛子、笙、唢呐、海笛子等。
打击乐主要有鼓板、堂鼓、大锣、小锣、梆子等,主要用于 伴奏剧中的武打段落。
伴奏,音乐术语, 伴随衬托歌唱的器乐演奏。 京剧唱腔伴奏以主奏乐器京胡为主, ***用满腔满跟的伴奏方式。 即伴奏基本上和歌唱曲调一致, 其间还可以有多种装饰音或高低八度的翻奏。 伴奏的任务还必须演奏过门等纯乐器的部分以联接唱句。 通常所指的唱腔音乐是包括主奏乐器为主的乐队伴奏在内。
京剧是中国的国粹,京剧的伴奏音乐很有特点,分为文场和武场两种形式。
文场就是用不同乐器组合成的小型管弦乐伴奏,一般有四大件,就是京胡、京二胡、月琴、小三弦。其中最有代表性的就是京胡。
京胡和二胡差不多,就是个小一点。因为它小,所以发音刚劲嘹亮。其实京胡和二胡以前都叫胡琴,因为京胡是为京剧伴奏的,所以就叫它京胡了。在京剧中经常会出现敲鼓的声音,那是板鼓,是板和鼓两种打击乐器的总称。板鼓在京剧伴奏中有着很重要的作用。打板鼓的人叫司鼓,左手碰板,右手击鼓。司鼓是乐队的指挥。
武场是指打击乐的伴奏。除了上面提到的鼓之外,还有大锣、铙钹、小锣等。锣鼓是京剧音乐的重要部分,可以表现人物的性格、动作、场面,还可以起到连接作用。
1、藏戏的三个特点就是:戴着面具演出;
3、演出时间长,有时一部戏要演出三五天的;
4、藏戏是藏族戏剧的泛称。藏戏是一个非常庞大的剧种系统,由于青藏高原各地自然条件、生活习俗、文化传统、方言语音的不同,它拥有众多的艺术品种和流派。藏戏大约起源于距今600多年以前,比被誉为国粹的京剧还早400多年,被誉为藏文化的“活化石”。
1、演出形式
其表演形式为:全体演员,不论是否扮演剧中角色,全部出场,围成半圈,轮到自己表演时,即出列表演,其余时间参加伴唱和伴舞。
其基本演出格式是:先由戏师介绍一段剧情,然后由一个角色出来演唱一段,然后所有演员共同起舞或表演技巧,依此循环。其演出不分幕和场次,剧情讲解者和伴唱伴舞实际上起着分幕的作用。
2、唱腔角色
1959年***实行民主改革前,藏剧中的朗达(戏曲唱腔)基本上是无伴奏的清唱,即便是在载歌载舞的表演中,也只是用鼓钹这两种打击乐器伴奏。鼓钹点子是***各地方剧种音乐的重要组成部分。主要用于各种舞蹈、表演的伴奏。
同时也起着描写环境、衔接唱念和统一节奏等作用。鼓钹点子多是从藏族最古老的民间“野牛舞”、“狮子舞”、“鼓舞”和大型民间传统歌舞“甲谐”,以及藏族的原始抗灾歌舞“吉达吉嫫”等歌舞艺术的鼓钹点子中吸收并加以发展而成的。
3、面具
主要用于各种民间表演活动。藏戏面具与宗教面具相比,造型带有浓郁的世俗倾向和民间色彩。表现的题材主要包括历史故事和神话中的人物、神灵和动物。
不同的面具色彩象征不同的角色特征,如深红色象征国王,浅红色代表大臣,***象征活佛,蓝色代表反面人物,而半黑半白象征两面派等。
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打击乐器单买还是双买