赠花卿最后两句用了借代的修辞手法,作者并没有对花卿明言指摘,而是***取了一语双关的巧妙手法。字面上看,这俨然是一首十分出色的乐曲赞美诗。
“锦城丝管日纷纷”,锦城,即成都;丝管,指弦乐器和管乐器;纷纷,本意是既多而乱的样子,通常是用来形容那些看得见、摸得着的具体事物的,这里却用来比状看不见、摸不着的抽象的乐曲,这就从人的听觉和视觉的通感上,化无形为有形,极其准确、形象地描绘出弦管那种轻悠、柔靡,杂错而又和谐的音乐效果。
,同样的琴弦,如果长度不同会影响弦的振动频率,也就是单位时间内振动次数,乐音的音高会受到影响,弦越长音越低,反之亦然。 演奏弦鸣乐器靠改变弦的长度可以改变音高,古琴,二胡,吉他,小提琴等都是如此。按住琴弦,如吉他十二品,会得到高八度的音…… 拨弦的力度不同会影响小振动的振幅,所发出的音的强度会随之变化,同等条件下,大的力度拨弦会得到强的声音,反之是弱的声音。 另外还有一点根细腻的东西,拨弦也会很小地影响音高。为什么呢?拨弦会扯动琴弦,使琴弦张力增加,因此音高会偏高一点。所有弦鸣乐器都有这个特点,音量大时音高会偏高一点。这对音乐家来讲也是重要的表现手段。
学古筝就要学会古筝的上弦,有用肖钉(肖子)的,也有用木轴的。
上弦的部位,有的在古筝头,有的在古筝尾。固定另一端琴弦的方法,有的挂在挂弦钉上,有的穿在穿弦孔中。这里介绍古筝尾用肖钉上弦,古筝头用穿弦孔固定古筝琴弦的上弦方法。上弦的顺序一般从第一弦开始,依次上到第二十一弦。这种按弦序由低至高的上弦方法,安放码子比较方便。
具体步骤如下:
古筝装弦的码子──将古筝弦带小疙瘩的一端穿在穿弦孔中,并拉直挂在古筝首,然后将弦拉至琴钉处,留出够在琴代上绕五六周的一段弦,其后把弦截断。将弦的这一端穿入琴钉的小孔中,用调音搬手将弦绕在琴钉上,上紧即成。
将码子按合适的位置安放在古筝弦下。上弦时应注意弦的两端要恰如其分地放在两岳山所指定的位置上,以保持弦与弦之间距离的均等。码子在筝上的排列犹如一字形大雁的排列飞翔,被称为"古筝排雁柱"。
码子间的距离,低音间距宽,高音间距窄,整个雁柱间距是从低音至高音由宽到窄的过渡。在113公分长的筝面上,一般第一弦的码子距后岳山17公分左右;第二十一弦的码子距前岳山18公分左右。码子排列合适有助于弦的振动和方便按弦。码子应尽量放在两岳山置弦的两点所构成的“直线”上。否则,码子容易移动,弹奏低音区会也现码子碰撞筝面板的噪音。
还要注意古筝码子的角度。调整好码子在弦下的角度有助于发音,使音质好,杂音少。码子调整后。继续上弦,上到每根在岳山和码子上不松动,就算完成上弦的工序了。古筝的琴弦比较长,因此弦的张力小,比较松,因而古筝的调音较为困难。在调音时,必须反复校正弦的音高,才能取得音的准确和稳定。即使调好的音,在演奏中也常常会发生变化,仍需移动码子进行校音和微调。
影响弦的音高还有其它因素。如琴钉松动形成慢性跑弦,码子与岳山高度比差过小,古筝码子容易移位形成古筝弦音不准等。这些就需要在乐器制作和维修时加以克服了。
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