武安最早的拉弦乐器-武安最早的拉弦乐器叫什么

本文目录一览：

• 1、舞钢轧琴:来自1500年前的声音
• 2、轧琴历史渊源
• 3、轧琴演奏方法
• 4、轧琴轧琴结构
• 5、轧琴轧琴变革

舞钢轧琴:来自1500年前的声音

1、“满座无言听轧筝，秋山碧树一蝉清。只应曾送秦王女，写得云间鸾凤声。”在诗人刘禹锡笔下，“写得云间鸾凤声”的“轧筝”，即现在的“轧琴”。

2、被誉为“科圣”的东汉太史令张衡，发明的“地动仪”比西方早1700年；创立的“浑天说”，比同时代的希腊天文学家托勒密“宇宙理论”先进得多。

轧琴历史渊源

轧琴从清代乾隆年间开始，就是河北南部的地方戏——武安平调的伴奏乐器。轧琴音量较小，音色柔细，已发展为十一或十二弦，用马尾琴弓拉奏。广西壮族民间乐器“七弦琴”，即瓦琴，福建莆田地区乐种“文十音”中的文枕琴等都是类似轧筝的乐器。

唐初，我国民间已有轧筝出现，据《乐书》记载，轧筝是在筝的基础上改制而成，最初为七弦，用竹棒擦弦发声。轧筝是中国拉弦乐器的早期形式。唐代诗人皎然详细记录了轧筝的演奏形式和演唱情景，并实录了所用竹棒和丝弦的产地。这说明轧筝在唐代民间已颇为流行，但尚未进入宫廷乐队。

二胡有着十分悠久的历史，据文献记载，早在唐代，即有“轧琴”，即系北方少数民族奚部落得“奚琴”，这就是二胡的前身。 北宋的陈在他所著的《乐书》中说：“奚琴，本胡乐也；出于弦鼗而形亦类焉，奚部所好之乐也.盖其制，两弦间以竹片扎之，至今民间用焉。”①到了元代，改用马尾拉奏，《元史。

昆曲发源于14世纪中国的苏州昆山，后经魏良辅等人的改良而走向全国，自明代中叶独领中国剧坛近300年。昆曲糅合了唱念做打、舞蹈及武术等，以曲词典雅、行腔婉转、表演细腻著称，被誉为“百戏之祖”。昆曲以鼓、板控制演唱节奏，以曲笛、三弦等为主要伴奏乐器，其唱念语音为“中州韵”。

后世儒家、道家的道器学说与争论，渊源于上古宁的思考。哲学往往一句话也不说，宁蹲下身子烧起火来，宁突然跳入火中，直到火中出现了五彩火焰，宁随着五彩火焰向高度上升，直到宁的陶窑中烧出“神器”。

轧琴演奏方法

1、轧琴多坐势演奏。将琴竖立胸前，左手握琴，将拇指伸进底板圆孔中，其余四指扶琴的外侧，使琴身和身体平行。右手持擦弦杆，在距琴首岳山10 厘米处横向（与琴弦垂直）轧擦琴弦。演奏中，双手同时配合动作，通常一音一拉。双手同时快速震颤，可奏出颤音效果。

2、轧琴演奏方法多***用坐姿，将琴竖立于胸前。演奏者以左手握住琴，将拇指伸入底板圆孔，其余四指则轻轻扶住琴的外侧边缘，使琴身与身体保持平行状态。右手持擦弦杆，位于琴首岳山10厘米处，横跨于琴弦之上，与琴弦垂直方向进行滚动摩擦，以此带动琴弦振动，产生声音。

3、拱形，张弦9根，背面开两个放音孔，一个持琴孔。演奏时，左手拇指插入持琴孔，食指勾住一个放音孔，其余三指自然弯曲，将轧琴托起，由手腕转琴以调鼙各弦与弓子的角度。右手执马尾弓子拉弦，奏出各弦音响。独奏曲有《大开首》、《高山流水》等。

4、演奏时，演奏者通常***用左手的拇指插入持琴孔，食指勾住一个放音孔，其余三指则自然弯曲，以托起轧琴，通过手腕转动琴体来调整各弦与弓子的角度。而右手则持马尾弓子拉弦，从而奏出各弦的音响。独奏曲目中，《大开首》、《高山流水》等作品尤为著名。在演奏轧筝时，左手的操作极为关键。

5、演奏时多坐势，将琴竖立胸前，左手握琴，将拇指伸进底板圆孔中，其余四指扶琴的外侧，使琴身和身体平行。右手持擦弦杆，在距琴首岳山10 厘米处横向（与琴弦垂直）轧擦琴弦。演奏中，双手同时配合动作，通常一音一拉。双手同时快速震颤，可奏出颤音效果。

6、唐代诗人皎然详细记录了轧筝的演奏形式和演唱情景，并实录了所用竹棒和丝弦的产地。这说明轧筝在唐代民间已颇为流行，但尚未进入宫廷乐队。南宋时期，轧筝在民间普遍使用，并在宫廷宴乐中占有一席之地。宋、元时期的绘画中也有所描绘。到了清代，轧筝发展至十弦，与现代的轧琴相似。

轧琴轧琴结构

1、共鸣箱呈长方形，由面板、底板、岳山、弦柱、琴弦、琴弓等部分构成。长方形音箱，面板和底板均用桐木制，面板中间拱起，略有弧度，近两端处有“梁”，即弦枕。底板平直，中央开有直径约5厘米的音孔。琴长60 厘米，宽15 厘米。面、底板均用桐木制作。面板表面中间拱起，呈半弧形。

2、轧琴是一种与筝相似但尺寸较小的乐器。它的共鸣箱呈现出长方形的形状，主要组成部分包括面板、底板、岳山、弦柱、琴弦、以及琴弓。面板和底板均由桐木制成，面板中间部分略微拱起，呈现出弧度，接近两端的地方设有“梁”，也就是弦枕。底板则是平直的，中央开有约5厘米直径的音孔。

3、《元史·礼乐志》描述轧筝如同筝，有七弦，设有柱，用竹轧之。由此可见，轧筝源于唐代，是轧筝的一种。山西河津县流传有十二弦轧琴，当地人称其为“拂琴”、“水琴”。河北易县东韩村十番会中亦使用轧琴。轧琴全长55厘米，音箱长49厘米，首宽12厘米，尾宽14厘米。

4、拱形，张弦9根，背面开两个放音孔，一个持琴孔。演奏时，左手拇指插入持琴孔，食指勾住一个放音孔，其余三指自然弯曲，将轧琴托起，由手腕转琴以调鼙各弦与弓子的角度。右手执马尾弓子拉弦，奏出各弦音响。独奏曲有《大开首》、《高山流水》等。

5、河北武安平调伴奏的轧琴，亦称轧筝琴，以桐木为面板和底板，张置10根弦，弦下设枣木柱，依据五声音阶定弦。演奏时，以高粱秆刮皮，擦松香末后奏出轻柔动听的音色。福建莆田、仙游一带的文枕琴或枕头琴，用于“文十音”的伴奏。

轧琴轧琴变革

《元史·礼乐志》描述轧筝如同筝，有七弦，设有柱，用竹轧之。由此可见，轧筝源于唐代，是轧筝的一种。山西河津县流传有十二弦轧琴，当地人称其为“拂琴”、“水琴”。河北易县东韩村十番会中亦使用轧琴。轧琴全长55厘米，音箱长49厘米，首宽12厘米，尾宽14厘米。

清代乾隆年间，轧琴成为河北南部地方剧种武安平调的伴奏乐器。轧琴音量较小，音色柔细，已发展为十一或十二弦，用马尾琴弓拉奏。广西壮族的七弦琴（瓦琴）、福建莆田地区的文十音中的文枕琴等，都与轧筝类似。由此可见，轧筝自唐初问世以来，经历了漫长的发展历程。

轧琴从清代乾隆年间开始，就是河北南部的地方戏——武安平调的伴奏乐器。轧琴音量较小，音色柔细，已发展为十一或十二弦，用马尾琴弓拉奏。广西壮族民间乐器“七弦琴”，即瓦琴，福建莆田地区乐种“文十音”中的文枕琴等都是类似轧筝的乐器。

在上世纪50年代初期至今的多次民间乐器普查中，证实河南仅存此一琴，具有典型的唯一性。这使得该乐器及其演奏艺术的保护和传承，显得尤为重要。保护和传承这种乐器，不仅对我国民族乐器的发展有着重要的意义，也对音乐史的研究、对民族音乐文化的继承和弘扬具有极高的价值。