锡剧打击乐器,锡剧打击乐器有哪些

1. 有哪些有意思的小众戏曲可以分享？
2. 戏曲中有多少种声腔？

有哪些有意思的小众戏曲可以分享？

要说稀有剧种的小戏，我老家的乐腔戏应该算是稀有中的稀有剧种。乐腔戏又叫乐子腔，我们老家延津丰庄的老人们都叫"乐儿腔"，是我们村的村戏。乐腔戏别说您听过，想必大家连名字也没听说过。在我们村三十岁以下的孩子们也都不知道她。

乐腔以其音乐欢快喜乐而得名，其伴奏乐器有皮胡、竹笛，现代又加入了琵琶、二胡、电子琴等乐器。乐腔的代表剧目有:《卖苗郎》、《***堂》、《王三秀私访》、《借髦髦》，以及折子戏《打鸟》、《吊印》等。

乐腔戏由于其普及性和传承性及音乐唱腔的固有化，还有剧目的老化而不能与时俱进，所以逐渐走向没落。但是由于一大批坚守、传承乐腔的民间老艺人的坚持不懈的努力，让乐腔这一古老的小戏种也收入了《河南省非物质文化遗产名录》，虽然乐腔戏也许最终有一天会真的走向衰亡，但是能够在中原文化的史志上留下这小小的一笔，对一代代乐腔老艺人也算是一种慰籍了。

少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。

乐腔，心底永远不改的乡音乡情。

湖北大鼓

湖北大鼓有一套完整的表演技艺，主要是运用手法、眼法、身法和步法，形成灵活多变而又浑然一体的艺术表演风格，因为我是湖北人，小时候经常听，觉得很有特色。我们这边农村摆宴席一般都有说书的先生在一旁说书，跟湖北大鼓有点类似。

要说有意思的小众曲种，我感觉我们商丘的四平调算一个。

四平调的前身是由豫东花鼓演变而成，为花鼓曲调配乐，以六棱高胡作为领弦乐器，用梆子戏的打击乐器烘托气氛，取花鼓戏唱腔“四平八稳”之意，形成了独具豫东地方特色，贴近百姓生活的地方小众曲种。

说它是小众稀有剧种是因为它只流行于河南山东安徽江苏交界的这块区域。

目前流传下来的传统剧目有《小包公》、《小借年》、《陈三两爬堂》、《三告李彦明》、《小姑贤》等50余出

我们西安高陵有一个市级非遗文化保护项目――高陵曲子。高陵曲子也是属于秦腔，流传与我们这里已经有300多年，靠的是传承人的口耳相传，很具有地方特色。现在我们这里的文化部门已经将其整理保护下来，这对于秦腔剧种的丰富和研究有重大意义。

中国戏曲博大精深，每个地区都享有它适合本地口味的传统戏剧。我认为只要人民喜爱，就必须把它传承发展下去。因为它也是民间的一种传统艺术，提现的是民俗民风，希望当地***部门扶持给予资金方面帮助。

戏曲中有多少种声腔？

问题是“戏曲中有多少种声腔”，希望我的回答对你有所帮助。

如果按中国戏曲声腔分类的话，中国戏曲主要分为四大声腔，分别是：昆腔、南昆、北昆、湘昆。

除了四大声腔之外，还有以下几种声腔。

第一高腔，包括：

川剧、湘剧、绍兴高调、桂剧、婺剧高腔

第二 皮黄腔，包括：

京剧、汉剧、汉调二黄、粤剧、湘徽

第三 梆子腔，包括：秦腔、山西梆子、豫剧、河北梆子、山东梆子

第四秧歌腔系，包括：

二人台、拉魂腔、二夹弦、陕北秧歌戏

万变不离其宗，中国戏曲大多都有互借互学之处，我说说堪称百戏之祖的秦腔，因为秦腔是中国西北最古老的戏剧之一，起于西周，源于西府

　所谓声腔，概括地说，就是具有构成某种特定音乐语言因素的基本腔调。它包括特定的调式，一定的旋律进行特点和一定的句法结构格式。我们按秦腔各类板式唱调以及器乐曲牌在调式上的归类，把秦腔唱腔分为“欢音腔”(也叫“花音腔”或“硬音腔”)和“苦音腔”(也叫“哭音腔”或“软音腔”)两大腔系。这两类声腔都有“慢板”、“二六板”、“带板”、“二导板”、“垫板”，“苦音腔”多了一种“滚板”。“欢音腔”和“苦音腔”在各个板式所属的两类腔调中，其板眼节拍、结构程式甚至在旋律旋法诸方面本无差别，但由于其中个别音的高低、以及在旋律上的地位之不同，进而却导致了唱腔音乐的调式色彩变化，并促成同一板式唱腔唱调具有两种截然迥异的感情表现专长。因之在曲调的表现性能上显现着各自不同的特点，“欢音腔”多表现欢乐喜悦、激昂豪放等方面的情绪。“苦音腔”则长于表现悲壮凄楚、哀怨愤懑等方面的情绪。

秦腔的调式分：(1)徵调式和宫调式是欢音腔系的重要调式。调式是音乐思维的基础，是旋律构成中确立主音与非主音，稳定音与不稳定音之间关系及其活动规律的逻辑手段。在旋律进行中，如果把具有稳定性的主音作为旋律轴心音的话，那么，其他不稳定的各级骨干音，必然对主音形成向心力并产生支持作用。无论哪一段唱腔的音乐旋律，都是在这种主音和非主音、稳定音和非稳定音的相对矛盾与相互依存中求得不断发展动力的，并最终全部收束于稳定的主音上，形成完满终止结束全曲和完成艺术创造的。通过大量的秦腔唱腔艺术实践与分析，徵调式和宫调式是欢音腔系的重要调式。

(2)徵调式是苦音腔系的主要调式。在秦腔所属的各类板式唱调中，徵音(5)在全曲中的稳定性是显而易见的，并作为全段唱腔的落音而显得相当稳妥而肯定，从而确立了它的主音地位。商音(2)也非常活跃和突出。4、b7两个特性音对主音5的有力支持和对旋律色彩带来的重要影响，特别是b7在这里不仅作为特性音，同时还是主音上方***音，并同2构成调式骨干音以“功能分解”方式“隐伏”于旋律之中，从而明显确立唱腔属七声徵调式。我们可以这样认为：秦腔苦音腔系的唱腔调式，主要是以五声音阶为基础的七声徵调式。

如果按中国戏曲声腔分类的话，中国戏曲主要分为四大声腔，分别是：昆腔、南昆、北昆、湘昆。

除了四大声腔之外，还有以下几种声腔。

第一高腔，包括：

川剧、湘剧、绍兴高调、桂剧、婺剧高腔