戏曲乐器有昆剧的曲笛,秦腔,豫剧,河北梆子等梆子戏的板胡,京剧,汉剧等黄皮戏的胡琴,以及山东吕剧的坠子琴等等。
主奏乐器的不同音色和演奏方法,可以说是某一剧种特有风格色彩的重要标志,人们听到主奏乐器能判断是什么剧种或声腔在演出。
戏曲中,伴奏乐器分为四个声部:吹管乐、弹拨乐、打击乐、拉弦乐。
京剧三大件(京胡、月琴、京二胡);河北梆子的三大件(板胡、梆笛、笙);广东粤曲三架头(高胡、扬琴、秦琴);越剧三大件(主胡、副胡、琵琶)等,这些主奏乐器的乐师与鼓师共同掌握着全剧的伴奏。
在这种文、武场的基本组合下,根据剧情与唱腔的需要,后来逐渐加入了唢呐、笙、琵琶、三弦、中阮、大阮、二胡、中胡、大胡(大提琴)、倍大提琴等乐器,从10多人到20余人不等,形成了一个由吹管乐、弹拨乐、打击乐、拉弦乐四个声部组成的中小型民族管弦乐的规模。
大鼓、锣、钹
民乐有许多特有的打击乐器,这些打击乐器有的还在使用,有的已经不使用了(比如编钟)。许多这些传统的打击乐器是传统艺术中不可缺少的部分,比如在的戏剧中的磬、鼓、锣、钹,或者在说书时使用的快板、响板等。
在传统音乐中打击乐器的使用比较少,打击乐器(除木琴和编钟外)一般也被看作是下级的乐器。在春秋和战国的文献中比如就有嘲笑秦国的打击音乐的文章。
根据其发音不同可分为:1、响铜,如:大锣、小锣、云锣、大、小钹,碰铃等;2、响木,如:板、梆子、木鱼等;3、皮革,如:大小鼓、板鼓、排鼓、象脚鼓等。
我国打击乐器不仅是节奏性乐器,而且每组打击乐群都能独立演奏,对衬托音乐内容、戏剧情节和加重音乐的表现力具有重要的作用。民族打击乐器在我国西洋管弦乐队中也常使用。
民族打击乐可分为有固定音高和无固定音高的两种。无固定音高的如:大、小鼓,大、小锣,大、小钹,板、梆、铃等有固定音高的如:定音缸鼓、排鼓、云锣等。
打击乐器
打击乐器不属于戏曲乐队中的文场乐器。在戏曲乐队中,管弦乐部分称为文场,打击乐部分称为武场,合并称为文武场。文武场是指戏曲的乐队,总称为场面。
传统文场乐器大致有二胡、板胡、杨琴、京胡、京二胡、月琴、南弦(小三弦)、笛子、笙、海笛(小唢呐)等,也有把云锣包括在内。随着新编古装戏和现代戏的创作,有的还增加了其它传统民族乐器,如琵琶、阮等,甚至配置西洋乐器。
传统武场乐器大概有鼓板(单皮鼓与檀板)、大锣、铙钹、小锣、大小堂鼓、水钹、大铙、小镲锅、齐钹、梆子、星子(碰钟)、小汤锣、大筛锣等。目前还增加了吊钹、大钹、定音鼓等。在过去,武场也指打击乐的乐师,如今在剧团中有时也沿用这一说法。
1.
因鼓框为八角形而得名,为满、汉、白等民族常用的打击乐器。相传由满族首领各献一块上乘木材拼嵌而成,象征八旗的团结。鼓身扁小,鼓框用红木制,单面蒙蟒皮或羊皮,每边框侧开窗处,装有一对铜制钹。演奏时,一手持鼓,一手击鼓,并摇震小钹发声。现在主要用于曲艺[_a***_]伴奏,演唱者边唱边击八角鼓。
2.
板
通常是由三块长方形木板组成的。前面两块缚成一体,后面是单块,前后用布带连结,撞击发声。主要用于戏曲伴奏和器乐合奏,常与板鼓合用
3.
板鼓
呈扁圆形,鼓面蒙皮,故又称单皮。木制鼓框厚而坚实,是由五块木头拼合而成的。鼓心部分稍凸起。京剧和北方戏曲使用的板鼓鼓心较小,声音高亢。南方十番锣鼓和江南丝竹乐中的板鼓鼓心较大,声音厚实。演奏时,在木制鼓架上系上绳子,将鼓置于绳子上,用两根鼓签敲击。在戏曲乐队中,板鼓居于指挥和领奏地位,演奏者被称之为“鼓师” “鼓佬”。
4.
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