一年一度的维也纳新年音乐会于2006年元月一日上午11时在维也纳金色大厅举行。
来自拉脱维亚的音乐***马瑞斯·杨颂斯(Mariss Jansons)首次指挥维也纳爱乐乐团演奏新年音乐会。为纪念伟大的音乐家莫扎特诞辰250周年,2006年的维也纳新年音乐会破例演出了莫扎特歌剧“费加罗婚礼”序曲以及约瑟夫·莱纳创作的圆舞曲“莫扎特先生们”。另外,约翰·施特劳斯创作的联邦射手进行曲“瞄准射击”、加洛普舞曲“爱情喜讯”和“艺术家四对舞曲”以及爱德华·施特劳斯创作的“电话波尔卡”也是首次在新年音乐会上演出。约翰·施特劳斯的《蓝色多瑙河圆舞曲》
贝多芬的《第九交响曲》
约翰·施特劳斯的《维也纳圆舞曲》
贝多芬的《命运交响曲》
约翰·施特劳斯的《春之声圆舞曲》
舒伯特的《小夜曲》
贝多芬的《悲怆奏鸣曲》
约翰·施特劳斯的《拨弦波尔卡
《乡村骑士间奏曲》、《凯旋进行曲》、《刀马舞曲》、《升c小调幻想即兴曲》、《鳟鱼五重奏》、《第二小提琴协奏曲》、《匈牙利舞曲5号》、《致新大陆》、《轻骑兵序曲》、《小夜曲》。
世界十大经典钢琴曲:
《梦中的婚礼》、《给爱德琳的诗》、《致爱丽丝》、《蓝色多瑙河》、《水边的阿狄丽娜》、《军队波洛涅兹》、《帕格尼尼主题狂想曲》、《匈牙利舞曲》、《杜鹃圆舞曲》、《爱的纪念》。
拓展资料
钢琴曲是指为钢琴而作或为钢琴而改编的作品。有时还配以其它的乐器同时演奏。
在欧洲,大约14——18世纪之间,曾流行过两种键盘乐器,一种叫击弦键琴,一种叫拨弦键琴(又称大键琴、羽管键琴)。共88个琴键。这两种乐器都因被认为是钢琴的前身而被我们称为古钢琴。许多作曲家都为古钢琴作曲,这时的曲子就是最早的钢琴曲。例如巴赫、享德尔和斯卡拉蒂的钢琴曲,都是为古钢琴的。海顿、莫扎特的大量作品和贝多芬的一些作品,也都是为古钢琴作的。另外,古钢琴还有它特有的纤巧的音色。所以在古钢琴普遍被现代钢琴取代之后,到了十九、二十世纪之交,甚至在当代,又有少数钢琴家重新提倡使用古钢琴。直到现代许多型制的电子琴也都设置古钢琴的音色。
古琴的音色,大别有散音、按音和泛音的区别。古琴演奏中所与之音,可以分别取散音、按音和泛音,以实现音色的转化。不仅如此,由于古琴对音色的讲求,导致了对不同古琴之不同音色差别的特别敏感。和钢琴一样,能否收藏和拥有音色特别优异的“名琴”,对于演奏家而言只能是可遇而不可求的因缘。但是,古琴音乐对不同古琴之音色的讲求,比较钢琴音乐对不同钢琴音色的讲求,似乎有着更为重要的意义。由于音色乃是古琴音乐的核心内涵,不同音色之古琴演奏的同样古琴音乐,往往有质的差异。
钢琴的音色,就其演奏中所与之各个乐音而论,只有与古琴散音同类的实音,而没有泛音。只有中低音音区之弦线的某些泛音,才可能成为人耳审美的对象。
古琴演奏中所与之音,除了散音、按音和泛音的变化之外,还能以演奏手法的变化虚实,实现多种音色的可能。如右手之擘、托、抹、挑、勾、剔、打、摘等等术语所示之拨弦、挑弦、拂弦、击弦、提弦等等的变化,以及指甲与指肉触弦的变化,拨弦所发之力度的变化、拨弦所施之速度的变化,还有上文提到的左手吟、揉、绰、注、逗、撞、进、退等等手法的变化。
钢琴演奏中所与之音,其演奏手法的变化,基本上是在击弦范围之内的变化。虽然其变化的幅度难以尽言,但主要囿于触键所发之力度变化、触键所施之速度变化的范围。此,正如匈牙利钢琴家约瑟夫?迦特在其《钢琴演奏技巧》一书中所说:“弹奏一个音,我们所能改变的惟有它的强度。”也许正因为如此,有人才说钢琴是“所有乐器中表现力最小的。弹出一音后,不可能再把这个音响加以修饰、修改,只能对其长度做适当的控制,但也不能无限度的延长”。
当代一些钢琴作品,为了取得更加多样的音色,想方设法对其弦线进行各种各样的“设置”。但无论如何,这些因人、因地、因时、因曲之“有分则有不兼”的临时设置,总不如古琴以不变应万变之“约以存博,简以济众”,“大成若缺,其用不弊”的机制高明。 正因为钢琴自身的限制,当代一些所谓“中国风格”的钢琴作品,对于古琴音色之幽韵,似乎只能望洋兴叹。
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