证明键盘乐器转调优越性的作品

1. 雅马哈KB290电子琴怎么变调？
2. 乐队键盘手演奏是使用固定调还是首调？
3. 音乐中的五度相生律和十二平均律的关系和区别是什么？

雅马哈KB290电子琴怎么变调？

一：一直按屏幕下“功能”键，当屏幕出现transpos(移调）时，再按加减号，每加减一次就升降半个音调。 二：电子琴是一种键盘乐器，其实它就是电子合成器。它***用大规模集成电路，大多配置声音记忆存储器（波表）。用于存放各类乐器的真实声音波形并在演奏的时候输出。常用的电子琴有编曲键盘（带自动伴奏）和合成器（无自动伴奏）两大类，广义上的电子琴包括电子钢琴（数码钢琴，区别于电声钢琴），多使用五线谱，多为高低音双行记谱。有时也用中音谱和简谱、吉他谱。一般用于摇滚乐。

一：一直按屏幕下“功能”键，当屏幕出现transpos(移调）时，再按加减号，每加减一次就升降半个音调。 二：电子琴是一种键盘乐器，其实它就是电子合成器。它***用大规模集成电路，大多配置声音记忆存储器（波表）。用于存放各类乐器的真实声音波形...

乐队键盘手演奏是使用固定调还是首调？

看情况！一般乐队键盘手对C调键盘熟悉，就用首调吧，把键盘移个调就行了。如果对各种调的指法熟悉那就不存在这种问题了。如果对自己要求高，建议还是多熟悉各种调的指法，避免转调的时候手速不够快[酷拽]

对于业余乐手，首调来的快，我弹古典吉他是固定调，转调都是不经意间就能完成钢琴也是如此。萨克斯首调自学一年半就会十二个全调了，自学一年电子琴只会c，F，G三个调，前几天突来灵感不用变调功能把所有十二个调都单旋律都会了，只是还没练左手和弦，公园里认识很多几十年琴龄的让弹个E调，B调dA什么的就瞎了，不管学任何乐器乐理功底才是最为重要的，c调健盘手，c调电吹管，变调夹吉他手一抓一大把，就差在乐理知识上！

如果是五线谱，用固定唱名法和首调唱名法都可以，哪个熟练就用哪个呗。不过用简谱的都是首调唱名法。题主的说法不准确，不是“首调”或“固定调”，应该是“首调唱名法”或“固定唱名法”，不是固定调。

当然是首调的好！

一、因为键盘手要给歌手伴奏，不同的歌手唱的调不一样，男女歌手唱同一首歌，用的调又不一样。所以首调思维要方便得多，记住***级数就可以了。

举例说明，一首歌C调，***走向C Am F G

如果换到D调上

1.用固定调思维，只有两种方法

（1）你就只能去找D调的谱子，照着弹

（2）你会想，C***在C调中是1级，所以D调中的1级***是D***。

更简明地说，你的思维过程是这样的：

C ——1级——D

Am——6级——Bm

首先更正一下，所谓的“固定（首）调”的表述极不规范！

这样的两个单纯的词语，根本就无法反映其要表达的问题的实质！

其规范表述应该是“***用固定（首）调唱名法记（识）谱”。

对比一下所谓的“固定调”与“***用固定（首）调唱名法记（识）谱”，除了“固定调”三个字相同之外，二者没有其它的任何相同之处！

把二者混为一谈，更是毫无道理！

坊间吃瓜群众的传闻，我们不必也无法过高的去要求。

但以文字的方式出现在头条这样的平台上，则无论如何是无法令人苟同的！

出现如此不规范的表述，题主自然难辞其咎！

但头条的编审们又是如何把关的呢？

音乐中的五度相生律和十二平均律的关系和区别是什么？

五度相生律和十二平均律的关系和区别。。。这么说吧，古代中国的十二平均律是为了解决五度相生律的缺憾，而产生的。

五度相生律有什么缺憾呢？最初人们发现三分损益（五度相生）十二次后，仿佛回到原点，十二音体系太完美了！。。。但是随着技术和计算方法的进步，人们又发现三分损益十二次后，回不到原点。举例：五度相生六次1 5 2 6 3 7 #4 ，再反向五度相生六次1 4 b7 b3 b6 b2 b5 ,得到的#4和b5不相等。就是说五度相生出来的八度不纯！

为了解决这个‘回不到原点’的问题，古代中国人发明很多奇奇怪怪的律制，最终是明朝的朱载堉用十二平均律解决了这个问题。十二平均律理论上只有八度音是纯的，其他音程都有不同程度的不纯。不过这些不纯，都在‘正常人听不出来’的允许范围之内。当然要先把那些耳朵特别挑剔的人，踢出‘正常人’的范畴。

小结一下：十二平均律之所以用十二音是在继承五度相生律；五度相生律的五度音纯，八度音勉强凑合；十二平均律八度音纯，五度音相当凑合。

最后顺便说说纯律。纯律在中国被淘汰很久了，据说春秋战国时期的曾侯乙编钟***用纯律。目前，中国只有数千年都没有‘进化’的古琴，还是***用纯律。纯律的音是符合‘自然之节’，很纯。但是，纯律的毛病也不小——‘这位乐师，我觉得你把音调升高一个小二度，会更美妙’。。。乐师会对你翻白眼的！纯律的很多音程都不等长，换调非常麻烦，要重新调弦。

纯律在欧洲得到发扬光大。在欧洲，纯律得益于教会的合唱。纯律的流行使得‘大小调式’取代了基于五度相生的‘教会调式或者古希腊调式’。近代欧洲的《和声学》，都是建立在纯律基础上的。